РОСИЗО: Новая стратегия

Евгений Зяблов, Александр Сысоенко, Михаил Черепашенец

Активная позиция

РОСИЗО был создан при Министерстве культуры РСФСР в 1959 году, а о его задачах красноречиво говорило само название — „Росизопропаганда". После развала Союза и упразднения аналогичной организации Министерства культуры СССР — ВХПО им. Вучетича, РОСИЗО активно включился в выставочную деятельность — принял эстафету организации крупных международных выставочных проектов. Кроме того, РОСИЗО продолжал работать с музейным фондом России: обслуживал государственные закупки произведений искусства и распределял вновь приобретенные работы по музеям страны.

За последние годы в РОСИЗО сложилась структура, способная выполнить любое задание Министерства культуры. Международные соглашения, страхование, упаковка, транспортировка, учет, хранение, закупка — все это находится в ведении специализированных подразделений. Вплоть до самого последнего времени эти функции выполнялись пассивно: инициаторы проекта обращались в Министерство культуры, а РОСИЗО выступал в качестве технического исполнителя. Новая позиция — стать тем центром, который порождает идеи и предлагает всем, включая и Министерство культуры, и зарубежных партнеров, и российские музеи, алгоритм их реализации. Обновленный РОСИЗО будет находиться в постоянном контакте с мировым музейным сообществом.

Экспозиционное пространство

У Министерства культуры нет выставочного зала. Возникает парадоксальная ситуация: хорошая выставка, собранная из десятков музеев, архивов, библиотек, вывозится в Корею или США, а в Москву не попадает. Совершенно очевидно, что в России она не менее интересна, чем в Америке. Но отечественная публика никогда ее не увидит — просто негде показать. Только отдельные проекты, как, например, „Амазонки авангарда“, удалось представить в Москве.

Такая уникальная выставка, как „Русское искусство из собраний музеев Центральной России“, подготовленная РОСИЗО в 2000 году и ставшая откровением даже для специалистов, состоялась в Москве лишь потому, что одним из организаторов проекта выступило правительство Москвы, предоставившее зал „Новый Манеж“.

Мы сейчас работаем над созданием в Москве выставочного зала РОСИЗО, где могли бы „останавливаться“ большие экспозиции, транзитом проходящие через столицу. Наша принципиальная позиция — интересные выставочные проекты должны видеть не только зарубежные зрители, но, в первую очередь, наши соотечественники. К тому же введение в выставочный оборот новых произведений из музейного фонда России позволит расширить межмузейные контакты и международный выставочный обмен. Возможно, это станет хорошей основой для показа ряда проектов и на периферии, в тех городах, откуда „приходят“ экспонаты наших выставок.

Мы планируем не только показывать русское искусство за рубежом, но также привозить интересные выставки в Россию. Удачный пример такого рода деятельности — „Пропаганда и мечты. Фотографии 1930-х годов“, показанная в Вашингтоне, Москве, Самаре и Санкт-Петербурге.

Музеи и закупки

РОСИЗО осуществляет государственные закупки изобразительного искусства и распределяет их по музеям страны. Это длительная и кропотливая работа. Собираются сведения о тех произведениях, которые частные владельцы и аукционные дома готовы продать, готовится вся документация. Многие работы приобретаются по заявкам конкретных музеев. К примеру, через РОСИЗО были закуплены „Портрет неизвестного“ Карла Брюллова для Третьяковской галереи. А вот икона из семьи Александра Пушкина была приобретена без конкретного адресата, и лишь впоследствии было принято решение о передаче ее в Михайловское.

Кроме того, у РОСИЗО есть собственные фонды, насчитывающие более семидесяти тысяч произведений искусства. Уникальная коллекция российского стекла и керамики, собрание произведений мастеров народных промыслов, советское искусство от авангарда (например, реконструкция „Памятника III Интернационала“ Владимира Татлина) до хрестоматийных произведений соцреализма (картина дважды лауреата Сталинской премии Михаила Хмелько „За великий русский народ!“). Этот фонд мобильный. Заявки из музеев приходят постоянно, и искусствоведы РОСИЗО активно отбирают экспонаты для других музейных собраний.

Искусство и деньги

В России на сегодняшний день музейные выставочные проекты в основном финансируются из государственных источников. Тут стоит уточнить, что некоторые зарубежные экспозиции осуществляются на деньги спонсоров. Так, например, беспрецедентная по масштабу выставка „Россия: тысяча лет истории и культуры“ в Республике Корея, на которой было представлено более шестисот экспонатов из коллекций двадцати семи музеев, архивов и библиотек России, полностью финансировалась южнокорейской корпорацией „Лотте Хотел Лтд“. Но это редкий случай. Кроме того, лучшие шы и подавляющее число музеев в России — государственные. Где проводятся крупные негосударственные выставочные мероприятия, как, например, „Неделя Уорхола“? В государственных залах. Таким образом, даже независимые кураторы, показывая немузейное искусство, опираются на ресурсы государства.

Однако необходимо точно определить, что именно финансирует власть. Если взять, к примеру, сферу деятельности РОСИЗО, то, во-первых, пополнение музейного фонда. Во-вторых, те выставки, которые считает приоритетными с точки зрения государства. Большинство из них связано с музейным, классическим, а не современным искусством. Причем обычно государство оплачивает проект частично — как отклик на инициативу. В особенности это касается тех проектов, которые востребованы и поддержаны зарубежными партнерами.

Но есть другие примеры. Сейчас Министерство культуры частично финансирует подготовку выставки „Давай, Москва“ в Австрии и Германии. Участников — самых независимых, радикальных художников и кураторов со всей России — отбирают европейские организаторы проекта. Но государство выделило деньги, чтобы помочь им собрать, упаковать, застраховать, транспортировать экспонаты. И тут вступает в действие отлаженный механизм технического обеспечения выставок, отработанный в РОСИЗО.

Журнал АртХроника №4-5, 2001