Мы вместо Парижа

Завтра открывается 25-я биеннале в Сан-Паулу. Художественная биеннале в Сан-Паулу — старейшая в мире после Венецианской (она основана в 1951 году). Как и в Венеции, она состоит из двух частей — большой тематической выставки и национальных экспозиций. В этом году среди почти 70 стран-участниц впервые есть и Россия.

Россия впервые официально участвует в биеннале. Организатор нашей выставки — Музейно-выставочный центр РОСИЗО — пригласил в качестве куратора Иосифа Бакштейна, а тот — художника Сергея Браткова. Кроме того, специальный раздел главной выставки „Городская иконография" будет посвящен Москве. Тема большого города, мегаполиса, сейчас очень актуальна.

Для представления этого нового искусства директор биеннале Альфонс Хьюг отобрал Иго-родов. Среди них есть как признанные мировые арт-столицы — Нью-Йорк, Берлин, Лондон, так и периферийные с точки зрения современного искусства центры — Каракас, Стамбул, Пекин, Йоханнесбург, Сан-Паулу, Токио, Сидней и — Москва. В этом списке особенно бросается в глаза отсутствие Парижа и Рима — старейших художественных мировых центров. Вот потому — из-за усталости этих городов, давно превратившихся в музеи, — их и нет.

В качестве куратора московской выставки Альфонс Хьюг пригласил Виктора Мизиано, который отобрал шестерых художников. Вот что покажут наши в Сан-Паулу.

Борис Михайлов, один из самых знаменитых наших фотографов, прославился на Западе „чернушными“ кадрами низов постсоветского общества — пьяницы, проститутки, шпана. В Сан-Паулу он покажет серию „Бомжи“. Фотосерия „Дети“ Сергея Браткова, ученика и последователя Михайлова, еще более жесткая: в образе тех же проституток, наркоманов и алкоголиков позируют подростки. На гигантской картине Александра Виноградова и Владимира Дубосарского пьяницы и проститутки, напротив, представлены не как отбросы общества, а скорее как московская богема. Валерий Кошляков, специализирующийся на огромных картинах с видами античных развалин или архитектурных фантазий, построит макет Москвы из гофрокартона, разрисует и обклеит его фотографиями. Посреди этого макета Анатолий Осмолопсшй, один из лидеров московского актуального искусства, установит несколько мониторов, по которым будет нон-стоп идти видеотрансляция. Наконец, Дмитрий Гутов покажет видеоинсталляцию „С квартиры на квартиру“, навеянную воспоминаниями о тех временах, когда он колесил по Москве в кузове грузовика, перевозящего мебель, и видел фасады домов через отверстие в брезентовой крыше.

Какую Москву увидят в Бразилии? Руины империи (Гутов, Кошляков), среди которых живут городские сумасшедшие (Михайлов, Братков), которым единственное, что остается — получать удовольствие и искать красоты даже в такой жизни (Виноградов и Дубосарский). Конечно, кураторов и художников можно было бы упрекнуть, что они создали такой образ Москвы, который и востребован на Западе. Но этот образ созвучен и новейшему (после 11 сентября) западному отношению к городу вообще — уже не символу цивилизации, а пусть и гигантскому, но хрупкому и очень уязвимому организму.

Николай Молок
Известия (Москва), 21.03.2002 — 048 — с.8