Он мечтал о солнечном городе

Открыта выставка работ Ивана Леонидова

Музей архитектуры при участии Государственного центра современного искусства и РОСИЗО (музейно-выставочного центра Минкульта) представил публике выставку к столетнему юбилею архитектора — Ивана Ильича Леонидова.

У него молодого — лицо Раскольникова. У него постаревшего — лицо Савонаролы. Промежуток между двумя возрастами у Леонидова не слишком большой: он родился в феврале 1902 года, умер в 1959-м.

Он действительно „великий“. Не только потому, что давно внесен в список безусловных классиков XX века (Ле Корбюзье, Оскар Нимейер. Мис ван дер Роэ). И даже не потому, что над ним сияет ореол мученика. Хотя он и вправду почти всегда жил впроголодь, властями не признавался, а из всех придуманных им проектов воплощен только один (!), да и тот — всего-навсего лестница в Кисловодском санатории. Леонидова помнят за его необузданные, злые мечты: небоскреб Наркомтяжпрома на Красной площади ( 1934) и круглый Институт Ленина (1927). Тем не менее Леонидов — это ни в коем случае не иллюстрация унылого тезиса „нет пророка в своем отечестве“. Он (сын лесного сторожа, ученик иконописца и выпускник ВХУ-ТЕМАСа) — воплощенная дерзость архитектуры двадцатого века вне ее национальной и государственной принадлежности.

Задачи во что бы то ни стало „опередить свою эпоху“ у Леонидова не было — работал как работалось. Да, его козырем была пуристическая лаконичность.

Но фетишами архитекторов XX века (металл-бетон-стекло плюс и „серийное домостроение“) он просто пользовался как подручными средствами. Точно так же, как пользовался деревянными досками для прорисовки своих перспектив (сказалась иконописная выучка). Его коллеги на протяжении долгих и бурных десятилетий большей частью подводили свое творчество под соответствующую идейную базу: кто фашистскую (Альберт Шпеер), кто коммунистическую (Борис Иофан). Леонидов вписывать себя никуда не пытался. Правда, в стороне остаться ему, естественно, не удалось: его мечты о Солнечном (он же Лучезарный) городе горестно воплотились в безликой соцархитектуре 70-х.

Иногда гениям лучше не возрождаться в потомках.

Дарья Акимова
Вечерняя Москва (Москва), 15.02.2002 — 030 — C.6